ОБЗОР ТАНЦА: Единство музыки, танца, насилия и надежды в работе Уны Доэрти в Jacob's Pillow

Перед выступлением возле театра Теда Шона в «Подушке Джейкоба» произошел «хеппенинг». Предупрежденная толпа собралась в ожидании.

В 1986 году мы поехали в Белфаст, Ирландия, с джаз-бэндом New Black Eagle, чтобы выступить на фестивале искусств Университета Квинса. Группу разместили в хорошем отеле, окруженном высоким сетчатым забором, увенчанным колючей проволокой. Мы вошли через парадную дверь под наблюдением вооруженного охранника в будке.

Мы воспользовались возможностью – поскольку все казалось тихим – чтобы пройти несколько кварталов до торгового района в центре города. Мы были потрясены разбитыми стеклами на витринах магазинов и мусором на тротуаре.

Когда пришло время покидать отель для выступления, нас повезли в фургоне, а рядом с водителем сидел вооруженный охранник.

Мы выступали в палатке, примыкающей к другой палатке, в которой ставила «Венецианского купца» Королевская шекспировская труппа. Концерт был хорошо принят и принят публикой.

На следующий день мы подъехали к Бушмиллсу, где ступенчато спускается по склону холма к океану потрясающее геологическое образование из больших шестиугольных базальтовых колонн под названием «Дорога гигантов», объект Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Затем мы направились в мотель на окраине Дерри, где группу пригласили выступить в джаз-клубе в центре города. Из-за опасности нападений и взрывов группу снова сопровождали в фургоне с вооруженной охраной рядом с водителем. Жены не смогли присутствовать. В невысоком кирпичном здании, расположенном, судя по всему, в промышленной зоне, нас ждало около 50 мужчин, которые оказали нам щедрый прием.

Вернувшись в мотель, мы узнали, что железнодорожные пути в Ирландию подверглись бомбардировке. Следовательно, поскольку у группы было обязательство выступить следующим вечером в Дублине, мужчины решили ехать в сопровождении вооруженного эскорта, надеясь избежать проблемных мест. Жены уехали на поезде до границы, высадились и сели в автобус, который проследовал их вокруг разбомбленного района, а затем сели на другой поезд на другой стороне, чтобы продолжить путь в Дублин.

Это подготовило нас к лучшему пониманию сегодняшнего вечернего выступления. Перед выступлением возле театра Теда Шона в «Подушке Джейкоба» произошел «хеппенинг». Предупрежденная толпа собралась в ожидании. По дороге проезжал большой седан, издавая ритмичную музыку. Крепкий водитель остановил машину, открыл багажник, и из него вывалилась танцовщица Сати Вейрунес. Упав на землю, она сначала была неподвижна и казалась ошеломленной. Но она быстро поднялась на ноги и дико носилась вокруг зрителей, произнося громкие, но неразборчивые слова. Когда она пробиралась сквозь толпу, водитель прыгнул в машину и уехал. Она побежала следом, крича «Не оставляй меня», это, вполне понятно.

Мы вошли в театр на сцену с открытым занавесом, черным фоном и кучей мусора, завалившей тележку рабочего в дальнем углу. Под прожекторами, освещавшими аудиторию, Сати Верирунес в тех же пыльных, неряшливых черных спортивных штанах продолжала плавно извиваться снаружи, корчиться и падать под «Touch Me» Руи Да Силвы. Первоначально исполненная самой Уной Доэрти, исполнение Верирунес было настолько наполнено глубокими и своеобразными изысками, что невозможно было представить на ее месте другую танцовщицу. На протяжении всего танца Уна Доэрти озвучивала комментарии, афоризмы, восклицания и увещевания – некоторые из них были трудноразборчивы и их слишком много, чтобы их можно было полностью уловить. В совокупности они создавали ощущение человека, находящегося в подавляющем окружении, находящегося в постоянном движении и стремящегося найти свой путь.

В своей биографии Доэрти отметила, что ее выгнали из католической школы, где она танцевала, «из-за наркотиков». Я работала официанткой и впервые соскучилась по танцам». Это вернуло ее в школу, но поскольку этот танец автобиографичен, в нем чувствуется притеснение и борьба.

«Работает» задумано как прилагательное и существительное.